Aggiornato a febbraio 2022 - pubblicato originariamente il 20 settembre 2018 alle 16:19

Il problema :

È possibile per l'acquirente di una creazione, di un'opera, di un lavoro della mente (cinema, fotografia, musica, montaggi, videoclip, pittura, cultura, grafica, testi, sviluppi informatici, ecc.), proteggersi efficacemente dalle rivendicazioni basate sul mancato rispetto del diritto d'autore?

Un imprenditore che commissiona servizi intellettuali cercherà spesso di avere un ampio diritto d'autore su questi servizi, proprio per proteggersi dalle rivendicazioni del suo fornitore di servizi o di terzi che non sono stati coinvolti nel contratto.

Oltre alla giurisprudenza e ai testi internazionali, il Codice della Proprietà Intellettuale stabilisce i principi applicabili.

I principi : 

Il divieto di assegnazione globale di opere future

Un primo principio, secondo il quale la cessione globale di opere future è nulla, gli vieterà di rilevare l'intera produzione futura di un fornitore di servizi o di un creatore.

Articolo L131-1 del Codice della Proprietà Intellettuale:

"L'assegnazione generale dei lavori futuri è nulla".

Nell'ordine di un'opera, o nel contratto di lavoro con la persona di cui intende sfruttare la creazione, deve quindi essere il più preciso possibile in ciò che ordina e prevedere il trasferimento dei diritti una volta creata l'opera, ad esempio alla consegna o al pagamento.

Altre regole lo incoraggeranno a descrivere con precisione i diritti che intende acquisire, determinandone la portata territoriale, la durata, gli usi dell'opera previsti, su quali supporti, per quale pubblico. 

Articolo L131-2 

I contratti di esecuzione, pubblicazione e produzione audiovisiva, come definiti nel presente Titolo, devono essere redatti per iscritto. Lo stesso vale per le autorizzazioni all'esecuzione gratuita.

I contratti con cui vengono trasferiti i diritti d'autore devono essere redatti per iscritto.

In tutti gli altri casi, si applicano le disposizioni degli articoli da 1359 a 1362 del Codice Civile.

Articolo L131-3

Il trasferimento dei diritti dell'autore è soggetto alla condizione che ciascuno dei diritti trasferiti sia menzionato separatamente nell'atto di trasferimento e che l'ambito di sfruttamento dei diritti trasferiti sia delimitato per quanto riguarda l'estensione e lo scopo, il luogo e la durata.

Qualora circostanze particolari lo richiedano, il contratto può essere validamente concluso mediante scambio di telegrammi, a condizione che il campo di sfruttamento dei diritti ceduti sia delimitato in conformità ai termini del primo paragrafo del presente Articolo.

Le assegnazioni dei diritti di adattamento audiovisivo devono essere effettuate in un contratto scritto su un documento separato dal contratto per la pubblicazione effettiva dell'opera stampata.

Il beneficiario della cessione si impegna con il presente contratto a cercare di sfruttare il diritto ceduto secondo gli usi della professione e a pagare all'autore, in caso di adattamento, una remunerazione proporzionale ai ricavi ricevuti.

Sarà immune da richieste di risarcimento in relazione a questi diritti? 

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Il diritto inalienabile dell'autore di rivendicare la propria paternità

L'autore è (sempre) una persona fisica e si differenzia dal 'titolare del diritto d'autore' in quanto quest'ultimo può essere una persona diversa dall'autore, essere una persona fisica o giuridica, ed essere investito dei diritti economici dell'autore, ossia dei diritti di sfruttamento dell'opera, mediante l'acquisizione di tali diritti.

Tuttavia, l'autore rimane l'autore e come tale ha delle prerogative inalienabili (i "diritti morali" dell'autore), che può far valere come questione di principio. 

In pratica, la difesa di questo principio può essere difficile e limitata a casi eccezionali, quando l'autore ritiene di essere vittima di un abuso da parte dell'acquirente dei diritti di sfruttamento.

Questo è il significato delle seguenti disposizioni:

Articolo L111-1 del Codice della Proprietà Intellettuale:

L'autore di un'opera dell'ingegno gode, per il solo fatto di averla creata, di un diritto di proprietà intangibile esclusivo, opponibile a tutti.

Questo diritto comprende gli attributi intellettuali e morali, nonché gli attributi patrimoniali, che sono determinati dai Libri I e III di questo Codice.

L'esistenza o la conclusione di un contratto di noleggio di un'opera o di un servizio da parte dell'autore di un'opera intellettuale non comporterà una deroga al godimento del diritto riconosciuto dal primo paragrafo, fatte salve le eccezioni previste dal presente Codice. Con le stesse riserve, il godimento dello stesso diritto non sarà derogato nel caso in cui l'autore dell'opera intellettuale sia un dipendente dello Stato, di un ente locale, di un'istituzione amministrativa pubblica, di un'autorità amministrativa indipendente con personalità giuridica o della Banque de France.

Le disposizioni degli articoli L. 121-7-1 e da L. 131-3-1 a L. 131-3-3 non si applicano ai membri del personale che sono autori di opere la cui divulgazione non è soggetta, in virtù del loro status o delle norme che regolano le loro mansioni, ad alcun controllo preventivo da parte dell'autorità gerarchica.

Articolo L121-1 del Codice della Proprietà Intellettuale:

L'autore ha diritto al rispetto del suo nome, del suo status e del suo lavoro.

Questo diritto è legato alla sua persona.

È perpetuo, inalienabile e imprescrittibile.

È trasferibile alla morte agli eredi dell'autore.

L'esercizio può essere conferito a un terzo in virtù di disposizioni testamentarie.

L'autore può cedere alcuni dei suoi diritti per contratto, può anche rinunciare al suo nome e astenersi da qualsiasi divulgazione pubblica, a favore di un'altra persona, fisica o giuridica, nel contesto di un'opera cosiddetta "collettiva" alla quale hanno contribuito volontariamente diversi autori. 

L'opera sarà quindi di proprietà della persona sotto il cui nome è stata divulgata: ad esempio, il nome dell'appaltatore che ha avviato il progetto, che sarà indicato non come "autore" ma come "proprietario del copyright" e "titolare".

Articolo L113-2 del Codice della Proprietà Intellettuale, paragrafo 3:

Un'opera creata su iniziativa di una persona fisica o giuridica che la pubblica, la pubblica e la divulga sotto la sua direzione e il suo nome, e in cui il contributo personale dei vari autori che partecipano alla sua preparazione si fonde nell'insieme in vista del quale viene concepita, senza che sia possibile attribuire a ciascuno di essi un diritto separato sull'insieme prodotto, si dice collettiva.

Articolo L113-5 del Codice della Proprietà Intellettuale:

Un'opera collettiva, in assenza di prova contraria, sarà di proprietà della persona fisica o giuridica sotto il cui nome è stata divulgata.

Questa persona è investita dei diritti dell'autore.

L'autore potrà quindi rivendicare la proprietà del suo contributo e dei suoi profitti specifici dimostrando la predominanza della sua creazione in un'opera che è comunque "collettiva".

Il diritto dell'autore di ritirare la sua opera

L'autore può anche ritirare la sua opera dal mercato e dalla circolazione, nonostante il trasferimento del diritto di sfruttamento, con la notevole eccezione dell'autore di software. Tuttavia, questo è un caso eccezionale e viene fatto in cambio di un compenso. Tale compenso può essere utilmente previsto nel contratto.

 Questo è il significato dell'articolo L121-4 del Codice della Proprietà Intellettuale.

Articolo L121-4 del Codice della Proprietà Intellettuale:

Nonostante il trasferimento del suo diritto di sfruttamento, l'autore, anche dopo la pubblicazione della sua opera, godrà del diritto di pentimento o di recesso nei confronti del cessionario. Tuttavia, potrà esercitare questo diritto solo a condizione che compensi in anticipo il cessionario per il pregiudizio che tale pentimento o ritiro potrebbe causargli. Nel caso in cui, dopo aver esercitato il diritto di pentimento o di recesso, l'autore decida di far pubblicare la sua opera, sarà obbligato a offrire i suoi diritti di sfruttamento in via prioritaria al cessionario che aveva originariamente scelto e alle condizioni originariamente stabilite.

Il diritto dell'autore a una remunerazione proporzionale

Il principio della remunerazione proporzionale dà all'autore la possibilità di contestare il prezzo che riceve.

Gli consente di imporre una remunerazione proporzionale in un contratto che limiterebbe impropriamente la sua remunerazione nonostante il successo strepitoso del suo lavoro, o nel caso di sfruttamenti che non erano realmente previsti nel contratto.

Articolo L131-4 del Codice della Proprietà Intellettuale:

Il trasferimento da parte dell'autore dei diritti sulla sua opera può essere totale o parziale. Deve includere una quota proporzionale dei ricavi derivanti dalla vendita o dallo sfruttamento a beneficio dell'autore.

Tuttavia, la remunerazione dell'autore può essere valutata in modo forfettario nei seguenti casi:

1° La base per il calcolo della partecipazione proporzionale non può essere determinata praticamente;

2° Mancano i mezzi per monitorare l'applicazione della partecipazione;

3° I costi delle operazioni di calcolo e controllo sarebbero sproporzionati rispetto ai risultati da raggiungere;

4° La natura o le condizioni dello sfruttamento rendono impossibile l'applicazione della regola della retribuzione proporzionale, sia perché il contributo dell'autore non costituisce uno degli elementi essenziali della creazione intellettuale dell'opera, sia perché l'uso dell'opera è solo accessorio all'oggetto sfruttato;

5° In caso di trasferimento dei diritti del software ;

6° Negli altri casi previsti da questo codice.

È inoltre lecito che le parti, su richiesta dell'autore, convertano i diritti dei contratti esistenti in rate annuali forfettarie per periodi da stabilire tra le parti.

Articolo L131-6 del Codice della Proprietà Intellettuale:

Una clausola in una cessione che tende a conferire il diritto di sfruttare l'opera in una forma non prevedibile o non prevista alla data del contratto deve essere espressa e prevedere una partecipazione correlata ai profitti dello sfruttamento.

Aggiornamento del 10 dicembre 2022: Copyright e piattaforme, quale remunerazione?

I contenuti caricati e poi scaricati o trasmessi in streaming, tramite motore o piattaforma, sono finanziati dalla pubblicità o dai dati, direttiva danum 2019 790, articolo 17.
Fonte illegale... nessuna eccezione di copia privata
FAI l336-2 CPI
Motori di Hosting, art 14 dir e-commerce, com al pubblico...giurisp molto favorevole
Gli inserzionisti sono avvertiti di evitare i siti pirata
Piattaforma contributiva ...e-commerce dir e autore dir...host! Nessuna cancellazione sostenibile, ...denuncia e protesta degli autori ...cspla missionné...
Art 17 dir 790, nel 2019, recepimento Fra ...l137-1... CPI ...def di piattaforme...
Regime... ritorno di responsabilità, in caso di ruolo attivo, per concludere le licenze, che autorizzano l'upload iniziale e il download, con esonero: fare i migliori sforzi, ...e prevenire la ricomparsa! Siti pirata non vantaggiosi.
Piccole piattaforme...
Impostazione di filtri automatici... PB della libertà di espressione. ... orientamento, ricorso Polonia...

La tecnologia.
-Hash digitale... numero di file
-Watermarking... tatuaggio, alterazione PB dello strumento di rilevazione (foto
-Impronte digitali, in particolare... impronte digitali del file, rappresentazioni semplificate del video, abbinamento basato sulle impronte digitali e rilascio... rifiuto o accettazione... cf soluzioni di mercato, possiamo delegare;
-Metadati dei file, spesso sovrascritti dall'abitudine di pulire la memoria (foto)

CE 15 novembre 2022, n° 454477 :

Adattamenti specifici per alcuni contratti

La legge prevede degli adattamenti in base al tipo di contratto previsto.

Pertanto, l'autore di software impiegato per questi scopi ha i suoi diritti trasferiti per legge al datore di lavoro (art. L113-9). La legge priva l'autore di software del diritto di recesso (L121-7).

Il Codice della Proprietà Intellettuale contiene disposizioni specifiche per il contratto di edizione, il contratto di esecuzione, il contratto di produzione audiovisiva e il contratto di commissione per la pubblicità (con trasferimento legale di alcuni diritti esclusivi), il contratto di pegno del diritto di sfruttamento del software, le opere dei giornalisti, la ricerca e la referenziazione di opere d'arte plastiche, grafiche o fotografiche, gli interpreti, i produttori, le società di comunicazione audiovisiva, la trasmissione via satellite e via cavo e i produttori di database.

Il diritto dell'autore all'integrità della sua opera

La cosiddetta opera "composita" è prevista dall'Articolo L113-2 del Codice di Proprietà Intellettuale, il cui paragrafo 2 afferma che "Una nuova opera alla quale viene incorporata un'opera preesistente senza la collaborazione dell'autore di quest'ultima è detta opera composita", e dall'Articolo L113-4, che afferma che "L'opera composita è di proprietà dell'autore che l'ha realizzata, fatti salvi i diritti dell'autore dell'opera preesistente".

L'acquirente di un'opera commissionata chiede al cedente il trasferimento dei diritti sull'opera commissionata, ma anche, logicamente, il trasferimento dei diritti sulle opere preesistenti in essa incorporate, per poter sfruttare l'opera commissionata senza difficoltà.

L'acquirente, tuttavia, assicurandosi i diritti di adattamento e di disposizione, e sotto la copertura di questi diritti, può essere tentato di utilizzare le opere preesistenti così come sono e di manipolarle a modo suo, non a modo del cedente.

Sebbene sia concepibile che l'acquirente possa avere diritti di adattamento, traduzione, trasformazione, arrangiamento o riproduzione sull'opera consegnata, come menzionato nell'articolo L122-4 del Codice della Proprietà Intellettuale - e in particolare nel contesto di un'opera collettiva - non si può accettare che questi diritti gli consentano di sfruttare in modo indipendente un'opera preesistente incorporata nell'opera consegnata, attraverso una sorta di reverse engineering.

È il rispetto del diritto all'integrità dell'opera consegnata che lo richiede (articolo L121-1 del Codice della proprietà intellettuale).

In che misura l'acquirente può tutelarsi contro le rivendicazioni di copyright da parte di terzi che non sono stati coinvolti nel contratto?

L'acquirente dei diritti può proteggersi da tali rivendicazioni imponendo al suo cedente l'onere di risarcirlo, o di rifare l'opera, o di prendere le misure necessarie per un uso pacifico dell'opera?

La ricerca del risarcimento può essere illusoria se, al momento della richiesta, il suddetto cedente è scomparso o non è solvibile.

Nei confronti dell'acquirente, il terzo può richiedere il risarcimento dei danni per la violazione e la cessazione dello sfruttamento.

L'acquirente, per difendersi, sarà tentato di invocare la sua buona fede e di accusare il suo cedente negligente di avergli concesso più diritti di quanti ne avesse lui stesso sull'opera preesistente.

Ma in materia di responsabilità civile per violazione, l'argomento della buona fede è inoperante, il che altrimenti incoraggerebbe una grande collusione e un'eliminazione piuttosto facile dei diritti. Il principio è ricordato, ad esempio, nella decisione della Corte di Cassazione del 10 luglio 2013, ricorso 12-19170 ".Mentre la Corte d'appello, che ha giustamente affermato che la buona o la cattiva fede sono irrilevanti per la caratterizzazione della violazione davanti al tribunale civile".

Per cercare di mitigare gli effetti di questi rischi, l'acquirente si assicurerà quindi che il contratto preveda la responsabilità del cedente e cercherà anche di assicurarsi che il cedente abbia un'efficace polizza assicurativa di responsabilità civile.

Dovrebbe essere inclusa anche una clausola di cooperazione giudiziaria, per cercare di coinvolgere il più possibile il cedente nella difesa degli interessi dell'acquirente in caso di minaccia giudiziaria da parte di un terzo, e per evitare controversie da parte del cedente su come difendere la causa.

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