Contrafacção: como reagir: o advogado de propriedade intelectual em Paris responde

por | 27 de Fevereiro de 2023

Direitos de autor, Marcas, Patentes, Desenhos e Modelos como processar ou defender-se em caso de suspeita de infracção? O advogado de propriedade intelectual em Paris irá informá-lo e aconselhá-lo.

 

Patentes, direitos de autor, marcas, desenhos e modelos são direitos de propriedade intelectual; a lista não é exaustiva.

Eles estão registados nos escritórios de propriedade intelectual, e é o seu registo nestes escritórios que estabelece a sua existência, excepto no caso dos direitos de autor, que podem ser provados por qualquer meio.

O registo nos escritórios não é uma garantia da validade do título. O seu título pode, portanto, ser declarado inválido por um tribunal se não preencher as condições de validade exigidas.

Devem ser utilizados procedimentos civis ou criminais para impedir e punir a contrafacção?

A via penal implica que o Ministério Público, responsável pela defesa da ordem pública e da sociedade em geral, se encarregue do caso: o Ministério Público, portanto, já não tem controlo sobre o seu caso a fim de resolver um litígio.

Além disso, no contexto de processos penais, o procurador deve provar a intenção de infringir, o que pode ser difícil de provar.

A via civil evita estas desvantagens.

Por outro lado, quando há contrafacção em massa ou quando os falsificadores não são imediatamente identificáveis, pode ser preferível a via penal, o que torna possível implementar meios de investigação e acção como a polícia aduaneira e judicial.

 

Contrafacção : 

O que pode ser perguntado?

Se o seu trabalho, produções ou sinais forem copiados, pode processar a copiadora por contrafacção ou concorrência desleal (parasitismo).

É claro que é aconselhável recorrer a um advogado especializado em direito de propriedade intelectual para analisar a situação e determinar as condições sob as quais pode proceder. 

Nem todas as cópias são accionáveis, e o âmbito do que você pode reclamar (proibições, danos) é variável.

Também pode solicitar medidas preventivas de proibição, apreensões, medidas para produzir informações sobre a extensão da infracção.

Cerca de quinze directivas e dois regulamentos da União Europeia aplicam-se aos direitos de autor. Estes textos implementam os tratados internacionais que existem sobre o assunto (OMPI, APDIC, Roma, Berna).

Em França, foi transposta a Directiva (UE) 2019/790 do Parlamento Europeu e do Conselho, de 17 de Abril de 2019, relativa aos direitos de autor e direitos conexos no mercado único digital e que altera as Directivas 96/9/CE e 2001/29/CE, (Directiva "DANUM") 

 

  • pela Portaria n.º 2021-580 de 12 de Maio de 2021 no que diz respeito aos artigos 13 e 17: "os fornecedores de serviços de partilha de conteúdos online" podem ser responsabilizados por infringir conteúdos carregados pelos seus utilizadores;

 

  • pela Lei 2019-775 no que diz respeito ao Artigo 15, criando um direito vizinho em benefício de agências de imprensa e editores

 

Os princípios são os mesmos para marcas registadas, patentes e desenhos.

 

Contrafacção: Quais são as defesas?

Uma pessoa suspeita de infracção pode defender-se, declarando 

  • que ele é o legítimo titular ou utilizador do direito (disputa de propriedade);
  • que o direito a ser contestado é inválido, desactualizado ou não aplicável (por exemplo, fora do território);
  • que beneficia da aplicação de uma excepção; 
  • (reduz o ataque) que a infracção não causa danos; 

 

Roquefeuil avocats, um escritório de advogados especializado em direito de propriedade intelectual, pode ajudá-lo nestes assuntos.

Veja também: Cessão de direitos de autor

Remuneração pelo trabalho e pagamento de royalties, as questões - o advogado de propriedade intelectual responde

Patente: o software é patenteável?

 

Para além da violação da propriedade intelectual, o que pode ser processado, como defender os bens intangíveis da empresa? : 

 

A propriedade intelectual só pode sancionar certos actos, e não pode impedir a livre concorrência.

Uma empresa pode procurar proteger os seus bens em outras áreas que não a propriedade intelectual: 

  • acção por concorrência desleal e parasitismo ;
  • violação de segredos comerciais, segredos comerciais ; 
  • violação de contrato ...

 

Contato

Como proteger receitas culinárias?

por | 9 de Maio de 2022

As receitas são usadas por todos, seja na família, em privado ou no local de trabalho. Imagens e fotografias de conteúdo gastronómico invadem o nosso quotidiano, na televisão, nos meios de comunicação social e na rua. É impossível não ver um livro de receitas tradicionais ou receitas dos chefes de cozinha numa livraria.

As receitas para cozinhar estão agora disponíveis para todos. Qualquer pessoa pode voluntária ou involuntariamente querer apropriar-se de uma receita ou copiar uma receita que não tenha sido criada por si. A questão da protecção das obras e receitas culinárias é mais do que nunca uma questão actual, para a qual não é fácil encontrar uma resposta.

Desde 2010, a "refeição gastronómica dos franceses" está incluída no Património Cultural Imaterial da Humanidade da UNESCO. Embora este seja um verdadeiro reconhecimento do património gastronómico francês, parece que, do ponto de vista legislativo, ainda não é este o caso.

Embora ao abrigo da lei francesa, uma criação pode ser protegida por direitos de autor se for original, a jurisprudência considera que as receitas não podem beneficiar desta protecção. De facto, é aceite que mesmo que a receita seja escrita de uma forma original, o autor pode beneficiar de protecção na escrita mas não no conteúdo em si.

Os grandes chefs estão muitas vezes associados a um trabalho que, com o tempo, se torna a sua assinatura. Pode ser frustrante, após alguns meses ou anos de trabalho, ter o seu trabalho reproduzido publicamente sem mencionar a sua própria identidade e sem ter dado permissão. Com a evolução da tecnologia digital, a web e as redes sociais tiraram partido desta praga para a partilha e divulgação de receitas e conteúdos gastronómicos.

Como se pode proteger a própria receita? Que recurso tem um cozinheiro se a sua receita for explorada por alguém que não ele próprio? Pierre de Roquefeuil, um advogado especializado em direito de propriedade intelectual em Paris, dá-lhe todas as informações.

A protecção das receitas: não prevista pela lei francesa? O advogado de propriedade intelectual responde-lhe

O Código da Propriedade Intelectual prevê três características a aplicar à protecção de uma obra: a obra deve ser uma obra da mente, deve ter uma realidade material e deve ter a marca da personalidade do seu autor. Isto permite que a obra seja reconhecida como sendo original e única para o seu criador.

Há muito que a jurisprudência sustenta que as receitas não são elegíveis para a protecção dos direitos de autor. De facto, em 1997, o Tribunal de Grande Instância de Paris considerou que "embora as receitas possam ser protegidas na sua expressão literária, elas não constituem em si mesmas uma obra da mente".

O artigo L. 611-10 do Código da Propriedade Intelectual elimina a possibilidade de patentear em benefício exclusivo da estética e define a patenteabilidade através da prova de novidade e actividade inventiva. Como resultado, uma patente só pode ser concedida se for provado que a invenção técnica fornece uma solução para um problema técnico. No contexto de uma receita, este não é o caso.

Consequentemente, uma receita escrita de forma original, permite ao seu autor beneficiar de uma protecção na escrita. Como resultado, o autor da receita pode opor-se à publicação da sua receita palavra por palavra sem ter dado o seu consentimento ou sem mencionar a sua própria criação. No entanto, o autor da receita não poderá beneficiar da mesma protecção sobre o conteúdo da sua receita.

Actualmente, é por isso muito difícil estabelecer protecções para receitas ou criações culinárias. O Código da Propriedade Intelectual não prevê uma protecção específica para uma criação culinária.

No entanto, algumas acções podem ser previstas para proteger as suas receitas. Pierre de Roquefeuil, advogado especializado em direito da propriedade intelectual em Paris, revela alguns conselhos sobre como proteger as suas receitas ou trabalhos culinários à sua maneira.

Proteger a sua receita: o advogado de propriedade intelectual dá-lhe alguns conselhos

A forma mais eficaz de preservar uma receita é mantê-la em segredo, como com uma habilidade. Ao manter uma receita em segredo e não a publicar num livro ou num blogue, terá poucas hipóteses de ser reproduzida.

Se uma receita for publicada, pode ser apenas parcial, e as subtilezas do know-how e dos ingredientes podem permanecer em segredo...uma questão de estratégia comercial. Por isso é fortemente recomendado que o criador de uma nota de receita mencione certas menções como "Todos os direitos reservados" ou "Proibida a publicação". Estas menções podem ajudar a dissuadir a reprodução das suas próprias receitas.

Deseja orientação para proteger as suas receitas? Suspeita que alguém copiou a sua receita e a distribuiu em seu nome? O escritório de advogados Roquefeuil, especializado em direito de propriedade intelectual em Paris, irá aconselhá-lo e ajudá-lo na defesa dos seus interesses.

Registar uma marca comercial para proteger a sua receita

A transformação da sua receita numa marca registada permite-lhe obter protecção. Embora a receita em si pode não ser exclusiva, o nome que escolher para ela pode ser. Uma marca registada ajuda os consumidores a reconhecer uma empresa ou um modelo. O registo de uma marca registada é, portanto, uma vantagem comercial e uma segurança para a empresa.

Ao associar um título à sua receita e ao registar uma marca comercial no INPI (Institut National de la Propriété Intellectuelle), você terá o monopólio do nome da receita. Este é o caso de uma famosa bebida de iogurte ou de um famoso ovo de chocolate para crianças. As suas receitas ainda hoje são um mistério. A isto chama-se "segredo comercial". No entanto, deve-se lembrar que a receita pode ser reproduzida e utilizada noutro nome, uma vez que esta protecção só se aplica ao nome comercial.

Na mesma linha, pode ser dada atenção à lei sobre as denominações de origem e indicações protegidas.

Proteger a sua receita com uma cláusula no contrato de trabalho

Existe também outra protecção para um chefe de cozinha: a cláusula de não concorrência no contrato de trabalho dos seus empregados. Numa empresa onde os empregados têm acesso a receitas, estas devem ser protegidas no contrato de trabalho antes de serem reveladas. A inclusão de uma cláusula de não concorrência irá proibir um empregado de reproduzir esta receita numa empresa concorrente. No entanto, esta cláusula de não concorrência só é válida se previr uma compensação financeira ao empregado e uma limitação proporcional no tempo e espaço.

O empregador também pode inserir uma cláusula de confidencialidade num contrato de trabalho. Isto irá proibir o empregado de revelar informações tais como ingredientes, quantidade, proporções, etc.).

Receita de culinária: protegendo-a na sua aparência

Para um cozinheiro ou pasteleiro, uma receita pode ser protegida através da aparência do prato resultante. Embora o conteúdo como um todo não possa ser protegido, o design de uma criação culinária ou a forma como um determinado prato é preparado pode ser protegido da mesma forma que uma obra.

Contudo, deve ser notado que a lei do desenho permite a protecção sob estas condições "a aparência de um produto, ou parte de um produto, caracterizado em particular pelas suas linhas, contornos, cores, forma, textura ou materiais. Estas características podem ser as do próprio produto ou da sua ornamentação. Qualquer objecto industrial ou artesanal, incluindo peças concebidas para serem montadas num produto complexo, embalagem, expositores, símbolos gráficos e caracteres tipográficos, mas excluindo programas de computador, será considerado um produto.

O chef estrela Alain Passard, por exemplo, registou a sua tarte "bouquet de rosas" e as suas várias variações como modelo. Como este trabalho é original e único para ele, este registo de modelo protege portanto a reprodução da sua tarte de "bouquet de rosas".

Contudo, em caso de disputa entre o criador e o alegado infractor, o criador terá de ser capaz de provar que o seu desenho ou modelo preenche os requisitos para protecção ao abrigo da lei do desenho ou modelo.

Publicação de uma receita: protecção dos direitos de autor

Uma receita publicada num blog, num website ou num livro, dá ao seu criador um direito de autor sobre a sua escrita. No entanto, a escrita da receita deve ser original e deve ser capaz de se destacar por um estilo literário específico.

Deseja conselhos sobre como proteger as suas criações culinárias? Deseja tomar medidas legais contra um infractor? O escritório de advogados Roquefeuil, especializado em direito de propriedade intelectual em Paris, ajudá-lo-á a ver as coisas mais claramente e acompanhá-lo-á ao longo de todo o processo https://roquefeuil.avocat.fr/avocat-specialise-propriete-intellectuelle-paris/

Remuneração pelo trabalho e pagamento de royalties, as questões - o advogado de propriedade intelectual responde

por | Abr 20, 2022

O que são os direitos de autor?

Veja também: Cessão de direitos de autor

O direito de autor aplica-se a qualquer obra e é, portanto, extremamente amplo. Os direitos de autor podem aplicar-se à obra de um escritor através de um livro, à obra de uma banda ou músico através de uma composição musical, à obra de um fotógrafo através de uma fotografia, etc. A obra deve ser original e expressar a personalidade do autor.

O Código da Propriedade Intelectual (IPC) define os direitos de autor como parte da propriedade literária e artística. O direito de autor de uma obra confere direitos morais e económicos ao seu autor. Os artigos L. 121-1 e L. 121-2 do Código da Propriedade Intelectual (CPI) prevêem portanto o direito do proprietário a controlar a divulgação da obra, um direito à autoria da obra, bem como um direito ao respeito pela obra e o direito de retractação.

Governado pela lei de 11 de Março de 1957, os direitos de autor são aplicados automaticamente a partir do momento em que a obra é produzida e sem qualquer formalidade particular. Por outro lado, o autor deve ser capaz de provar a originalidade da sua obra, bem como o facto de que é o proprietário da obra. A prova pode ser fornecida por qualquer meio, mas deve ser datada.

A existência de um depósito ou registo da obra facilita a prova da autoria e da data da criação da obra, particularmente no contexto de uma disputa. Assim, o autor pode identificar-se como o criador de uma obra para :
- Um oficial de diligências ou notário,
- Do Instituto Nacional de Propriedade Intelectual (INPI),
- Uma sociedade para a recolha e distribuição de direitos.

Veja também: sobre os direitos de autor :

https://roquefeuil.avocat.fr/cession-des-droits-dauteur-avocat-propriete-intellectuelle-paris/

https://roquefeuil.avocat.fr/droit-dauteur-titre-de-livre-de-groupe-de-musique-protegeable-lavocat-en-propriete-intellectuelle-paris/    

Direitos de autor: remuneração

A remuneração dos direitos de autor é paga pela exploração dos direitos económicos do autor nos bens intangíveis das suas obras. Diz respeito à criação de uma obra, não à sua coordenação.
Os direitos de autor irão remunerar, por exemplo, a comercialização de uma aplicação, web design, ou qualquer outro trabalho artístico.

Os direitos de autor oferecem uma forma de remuneração bastante vantajosa para os seus beneficiários. Os direitos de autor não estão sujeitos a contribuições para a segurança social.

A questão da remuneração do trabalho e do pagamento dos direitos de autor é importante para as autoridades fiscais. De facto, a tarefa desta última é a de controlar o cumprimento da legislação em vigor. No caso de as autoridades fiscais descobrirem abusos ou incumprimento das regras aplicáveis nesta área, podem ser levadas a reclassificar os direitos de autor como rendimento do trabalho. Consequentemente, os rendimentos seriam tributados da mesma forma que um salário.

Para que o rendimento seja considerado como direitos de autor, deve ser um mero rendimento adicional.

O Código do Trabalho prevê a acumulação de remuneração pela actividade assalariada e a remuneração de direitos de autor pela exploração de uma obra.

De facto, o pagamento de uma compensação de direitos autorais não está sujeito ao pagamento de contribuições para a segurança social, ao contrário do pagamento de uma remuneração de trabalho.

O Tribunal de Cassação especificou ainda numa decisão de 20 de Dezembro de 2019 que "no contexto de tal desafio, o empregador deve justificar o facto de que a quantia que ele qualifica como direitos de autor não é um salário. Neste caso, uma empresa de produção de um programa pagou direitos de autor a um dos seus empregados que participou na sua conceptualização". O Tribunal considerou que "o empregador não conseguiu demonstrar que o conceito do programa constituía uma obra original elegível para a protecção dos direitos de autor. Consequentemente, a remuneração paga ao seu empregado não podia ser qualificada como direitos de autor, mas correspondia a um salário sujeito ao pagamento de contribuições para a segurança social".

Em conclusão, um empregado pode combinar remuneração devido a um salário e remuneração sob a forma de royalties. No entanto, as duas remunerações devem ser distinguidas. Uma nota do autor deve poder formalizar a remuneração dos direitos de autor.

Um contrato de trabalho assinado entre o empregador e o empregado torna possível formalizar as duas remunerações diferentes, graças a uma cláusula de cessão de direitos de autor. Esta cláusula deve ser precisa e justa. De facto, a cláusula deve mencionar a remuneração em troca dos direitos de autor. Esta cláusula é tranquilizadora tanto para a entidade patronal como para o trabalhador. No caso de o empregador explorar as obras que não foram cedidas, o autor pode processar o empregador por infracção.

A cobrança de royalties requer a elaboração de acordos e a determinação de uma percentagem. Para além disso, deve ser estabelecida uma contabilidade precisa.

Remuneração ao abrigo do contrato de trabalho e remuneração pelos direitos de autor

O que se enquadra no contrato de trabalho, o elo de subordinação, é a remuneração do número de horas trabalhadas. O direito de autor não remunera estas horas, mas recompensa o sucesso do trabalho, como demonstrado pelo seu marketing ou outros critérios.

O autor é o criador e, portanto, o primeiro proprietário dos direitos. A regra é estabelecida pelo legislador: "a existência ou celebração de um contrato de aluguer de obra ou de prestação de serviços pelo autor de uma obra intelectual não implica uma derrogação ao gozo do direito reconhecido pelo primeiro parágrafo, salvo as excepções previstas pelo presente código" (C. prop. intell., art. L. 111-1, par. 3). 

Em princípio, o empregador deve celebrar um contrato de transferência de direitos de autor para adquirir e explorar esses direitos, a menos que haja uma excepção legal.

De facto, a lei prevê casos de cessão automática ou presunções de cessão.

O artigo L. 113-5 do Código da Propriedade Intelectual também prevê a titularidade dos direitos de autor ab initio para o benefício do instigador do trabalho ("a obra colectiva é, na ausência de prova em contrário, propriedade da pessoa singular ou colectiva sob cujo nome é divulgada) (Aero Cass. civ. 1, 24 de Março de 1993, n° 91-16.543) (CA Paris, Pôle 5, 1ª ch., 15 de Janeiro de 2014, n° 11/21191).

O contrato de cessão de direitos de autor

Um empregador que contrata um empregado para criar uma obra original pode não saber que ele ou ela não possui os direitos autorais da obra. É incorrecto pensar que quando a tarefa do contrato de trabalho é a criação, a cessão está implícita, como nos direitos de autor.

Quando um contrato de trabalho é celebrado, deve ser incluída uma cláusula de cessão de direitos de autor, segundo a qual o trabalhador-autor se compromete a ceder os direitos às criações à medida e quando a obra é desenvolvida, em troca de uma remuneração. Este tipo de cláusula assegura a relação entre as duas partes. O não cumprimento da cláusula pode ter um impacto sobre a relação de trabalho. Ela não organiza a transferência global de futuras obras, mas constitui um compromisso a assumir, de conceder uma cessão de direitos de autor uma vez que a obra tenha sido produzida. Esta cláusula pode ser objecto de acordos colectivos.

O empregador deve, portanto, pedir regularmente ao empregado para assinar acordos de transferência de direitos. 

Contrafacção: como reagir?

Transferência dos direitos de autor, lembrança do princípio

por | 8 de Fevereiro de 2022

 

Actualizado Fevereiro 2022 - originalmente publicado 20 Setembro 2018 às 16:19

 

A questão :

 

É possível ao comprador de uma criação, uma obra, uma obra da mente (cinema, fotografia, música, montagens, videoclipes, pintura, cultura, gráficos, textos, desenvolvimentos informáticos, etc.), proteger-se eficazmente contra reivindicações baseadas no desrespeito dos direitos de autor?

 

Um empresário que encomenda serviços intelectuais procurará frequentemente ter direitos de autor extensivos sobre estes serviços, precisamente para se proteger contra reclamações do seu prestador de serviços ou de terceiros que não estiveram envolvidos no contrato.

 

Para além da jurisprudência e textos internacionais, o Código da Propriedade Intelectual estabelece os princípios aplicáveis.

 

Os princípios : 

 

A proibição da cessão global de obras futuras

 

Um primeiro princípio, segundo o qual a cessão global de obras futuras é nula e sem efeito, proibi-lo-á de assumir toda a produção futura de um prestador de serviços ou criador.

 

Artigo L131-1 do Código da Propriedade Intelectual:

"A atribuição global de trabalhos futuros é nula".

 

Na sua encomenda de uma obra, ou no contrato de trabalho com a pessoa cuja criação pretende explorar, deve portanto ser o mais preciso possível naquilo que encomenda e prever uma transferência de direitos uma vez que a obra tenha sido criada, na entrega ou no pagamento, por exemplo.

 

Outras regras irão encorajá-lo a descrever precisamente os direitos que pretende adquirir, determinando o seu âmbito territorial, a sua duração, os usos da obra que são planeados, em que meios, para que audiência. 

 

Artigo L131-2 

Os contratos de execução, publicação e produção audiovisual, tal como definidos no presente Título, devem ser celebrados por escrito. O mesmo se aplica às autorizações de execução gratuita.

Os contratos pelos quais os direitos de autor são transferidos devem ser feitos por escrito.

Em todos os outros casos, aplicam-se as disposições dos artigos 1359 a 1362 do Código Civil.

 

Artigo L131-3

A transferência dos direitos de autor está sujeita à condição de que cada um dos direitos transferidos seja mencionado separadamente na escritura de transferência e que o âmbito da exploração dos direitos transferidos seja delimitado quanto à sua extensão e finalidade, quanto ao local e quanto à duração.

Quando circunstâncias especiais o exigirem, o contrato pode ser validamente celebrado por troca de telegramas, desde que o campo de exploração dos direitos cedidos seja delimitado de acordo com os termos do primeiro parágrafo do presente artigo.

A atribuição de direitos de adaptação audiovisual deve ser feita por escrito num documento separado do contrato para a publicação efectiva da obra impressa.

O beneficiário da cessão compromete-se por este contrato a procurar explorar o direito cedido de acordo com as práticas da profissão e a pagar ao autor, em caso de adaptação, uma remuneração proporcional às receitas recebidas.

 

Será imune a reivindicações no que diz respeito a estes direitos? 

Contacte um advogado de propriedade intelectual em Paris

 

O direito inalienável do autor de reivindicar a autoria

O autor é (sempre) uma pessoa singular e difere do "proprietário dos direitos de autor" na medida em que este pode ser outra pessoa que não o autor, ser uma pessoa singular ou colectiva, e estar investido dos direitos económicos do autor, ou seja, os direitos de exploração da obra, através da aquisição destes direitos.

 

Contudo, o autor continua a ser o autor e como tal tem prerrogativas inalienáveis (os "direitos morais" do autor), que ele ou ela pode afirmar como uma questão de princípio. 

 

Na prática, a defesa deste princípio pode ser difícil e limitada a casos excepcionais quando o autor considera que é vítima de abuso por parte do comprador dos direitos de exploração.

 

Este é o significado das seguintes disposições:

 

Artigo L111-1 do Código da Propriedade Intelectual:

O autor de uma obra da mente goza, pelo simples facto da sua criação, de um direito exclusivo de propriedade intangível que é aplicável contra todos.

Este direito inclui atributos intelectuais e morais, bem como atributos de propriedade, que são determinados pelos Livros I e III deste Código.

A existência ou celebração de um contrato de aluguer de trabalho ou de prestação de serviços pelo autor de uma obra intelectual não implica uma derrogação ao gozo do direito reconhecido pelo primeiro parágrafo, sem prejuízo das excepções previstas pelo presente Código. Com as mesmas reservas, o gozo do mesmo direito não pode ser derrogado quando o autor da obra intelectual for um empregado do Estado, uma autoridade local, um estabelecimento público administrativo, uma autoridade administrativa independente com personalidade jurídica ou o Banque de France.

As disposições dos Artigos L. 121-7-1 e L. 131-3-1 a L. 131-3-3 não se aplicam aos funcionários autores de obras cuja divulgação não esteja sujeita, em virtude do seu estatuto ou das regras que regem as suas funções, a qualquer controlo prévio por parte da autoridade hierárquica.

 

Artigo L121-1 do Código da Propriedade Intelectual:

O autor tem o direito ao respeito pelo seu nome, o seu estatuto e a sua obra.

Este direito está ligado à sua pessoa.

É perpétua, inalienável e imprescritível.

É transferível por morte para os herdeiros do autor.

O exercício pode ser conferido a um terceiro em virtude de disposições testamentárias.

 

O autor pode ceder alguns dos seus direitos por contrato, pode mesmo renunciar ao seu nome e abster-se de qualquer divulgação pública, a favor de outra pessoa, singular ou colectiva, no contexto de uma obra dita "colectiva" para a qual vários autores tenham contribuído voluntariamente. 

 

A obra será então propriedade da pessoa sob cujo nome é divulgada: por exemplo, o nome do empreiteiro que iniciou o projecto, que será referido não como "autor" mas como "proprietário dos direitos de autor" e "proprietário".

 

Artigo L113-2 do Código da Propriedade Intelectual, parágrafo 3:

Um trabalho criado por iniciativa de uma pessoa singular ou colectiva que o publica, o publica e o divulga sob a sua direcção e nome, e no qual a contribuição pessoal dos vários autores participantes na sua preparação se funde no todo com vista ao qual é concebido, sem que seja possível atribuir a cada um deles um direito distinto no todo produzido, deve ser dito que é colectivo.

 

Artigo L113-5 do Código da Propriedade Intelectual:

Uma obra colectiva deve, na ausência de prova em contrário, ser propriedade da pessoa singular ou colectiva sob cujo nome é divulgada.

Esta pessoa está investida dos direitos do autor.

 

O autor poderá assim reclamar a propriedade da sua contribuição e lucros específicos, provando a predominância da sua criação numa obra que é no entanto "colectiva".

 

O direito do autor de retirar a sua obra

 

O autor pode mesmo retirar a sua obra do mercado e da circulação, apesar da transferência do direito de exploração, com a notável excepção do autor do software. No entanto, este é um caso excepcional e é feito em troca de uma indemnização. Tal compensação pode ser útil para o contrato.

 

 Este é o significado do Artigo L121-4 do Código da Propriedade Intelectual.

 

Artigo L121-4 do Código da Propriedade Intelectual:

Não obstante a transferência do seu direito de exploração, o autor, mesmo após a publicação da sua obra, gozará de um direito de arrependimento ou de retractação perante o cessionário. Ele pode, no entanto, exercer este direito apenas na condição de compensar antecipadamente o cessionário pelo prejuízo que tal arrependimento ou retractação lhe possa causar. Quando, após o exercício do seu direito de arrependimento ou de retractação, o autor decide mandar publicar a sua obra, é obrigado a oferecer os seus direitos de exploração em prioridade ao cessionário que escolheu inicialmente e nas condições inicialmente determinadas.

 

O direito do autor à remuneração proporcional

 

O princípio da remuneração proporcional dá ao autor a possibilidade de contestar o preço que ele recebe.

 

Permite-lhe impor uma remuneração proporcional num contrato que limitaria indevidamente a sua remuneração apesar do sucesso retumbante do seu trabalho, ou no caso de explorações que não estavam realmente previstas no contrato.

 

Artigo L131-4 do Código da Propriedade Intelectual:

A transferência pelo autor dos seus direitos sobre a sua obra pode ser total ou parcial. Deve incluir uma parte proporcional das receitas provenientes da venda ou exploração em benefício do autor.

No entanto, a remuneração do autor pode ser avaliada a uma taxa fixa nos seguintes casos:

1° A base para o cálculo da participação proporcional não pode ser praticamente determinada;

2° Faltam os meios para controlar a aplicação da participação;

3° Os custos das operações de cálculo e controlo seriam desproporcionados em relação aos resultados a serem alcançados;

4° A natureza ou condições da exploração tornam impossível a aplicação da regra da remuneração proporcional, quer porque a contribuição do autor não constitui um dos elementos essenciais da criação intelectual da obra, quer porque a utilização da obra é apenas incidental para o objecto explorado;

5° No caso de transferência de direitos de software ;

6° Nos outros casos previstos neste código.

É também legal para as partes, a pedido do autor, converter os direitos decorrentes dos contratos existentes em prestações anuais fixas por períodos a serem determinados entre as partes.

 

Artigo L131-6 do Código da Propriedade Intelectual:

Uma cláusula numa cessão que tende a conferir o direito de exploração da obra de uma forma não previsível ou não prevista à data do contrato deve ser expressa e estipular uma participação correlativa nos lucros de exploração.

Actualização de 10 Dez. 2022: Direitos de autor e plataformas, que remuneração?

Conteúdo carregado e depois descarregado ou transmitido, via motor ou plataforma é financiado por publicidade ou dados, directiva danum 2019 790, artigo 17
Fonte ilegal...nenhuma excepção à cópia privada
FAI l336-2 CPI
Motores de hospedagem, art 14 dir e-commerce, com ao público ...jurisp muito favorável
Os anunciantes alertaram para evitar sites piratas
Plataforma contributiva ...director de comércio electrónico e director de autor...anfitrião! Sem eliminação sustentável, ...denúncia e protesto dos autores ...cspla missionné...
Art 17 dir 790, em 2019, transposição Fra ...l137-1...CPI ..def das plataformas...
Regime... regresso de responsabilidade, quando activo, para concluir licenças, que licencia o carregamento inicial, e descarregar, com exoneração: fazer os melhores esforços, ...e evitar o reaparecimento! Sites piratas não-benéficos.
Pequenas plataformas...
Configuração de filtros automáticos...PB de liberdade de expressão. ... orientação, recurso à Polónia...

O techno.
-Hash digital... número de ficheiro
-Marcação de água... tatuagem, alteração PB da ferramenta de detecção (foto
-Referência de impressões digitais, especialmente ... impressões digitais do arquivo, representações simplificadas do vídeo, correspondência baseada em impressões digitais e liberação ... recusa ou aceitação ... cf soluções de mercado, nós podemos delegar;
-Arquivos metadados, frequentemente sobrescritos pelo hábito de limpeza da memória (foto)

CE 15 Nov. 2022, n° 454477 :

O Conselho de Estado anula a portaria que transpõe a Directiva Danum na medida em que não impõe uma remuneração adequada aos autores, para além de uma remuneração proporcional.

Google e a imprensa, direitos de autor, concorrência e financiamento
 

Adaptações específicas a certos contratos

 

As adaptações são feitas pela lei de acordo com o tipo de contrato previsto.

 

Assim, o autor de software empregado para estes fins tem os seus direitos transferidos por lei para o empregador (art. L113-9). A lei priva o autor do software do direito de se retirar (L121-7).

 

O Código da Propriedade Intelectual contém disposições específicas do contrato de edição, do contrato de execução, do contrato de produção audiovisual e do contrato de encomenda de publicidade (com transferência legal de certos direitos exclusivos), do contrato de penhor de direitos de exploração de software, das obras de jornalistas, da pesquisa e referenciamento de obras de arte plásticas, gráficas ou fotográficas, intérpretes, produtores, empresas de comunicação audiovisual, radiodifusão por satélite e retransmissão por cabo, e produtores de bases de dados.

 

O direito do autor à integridade da sua obra

 

A chamada obra "composta" está prevista no artigo L113-2 do Código da Propriedade Intelectual, cujo parágrafo 2 declara que "Uma nova obra à qual uma obra pré-existente é incorporada sem a colaboração do autor desta última é considerada uma obra composta", e L113-4, que declara que "A obra composta é propriedade do autor que a realizou, sujeita aos direitos do autor da obra pré-existente".

 

O comprador de uma obra encomendada pede ao cedente a transferência dos direitos para a obra encomendada, mas também, logicamente, a transferência dos direitos para as obras pré-existentes nela incorporadas, a fim de poder explorar a obra encomendada sem dificuldades.

 

O comprador, contudo, ao assegurar direitos de adaptação e arranjo, e ao abrigo destes direitos, pode ser tentado a utilizar as obras pré-existentes como elas são e a manipulá-las à sua própria maneira, e não à maneira do cedente.

 

Embora seja concebível que o comprador possa ter direitos de adaptação, tradução, transformação, arranjo ou reprodução sobre a obra entregue, como mencionado no artigo L122-4 do Código da Propriedade Intelectual - e em particular no contexto de uma obra colectiva - não se pode aceitar que estes direitos lhe permitam explorar independentemente uma obra pré-existente incorporada na obra entregue, através de uma espécie de engenharia inversa.

 

É o respeito pelo direito à integridade da obra entregue que o exige (artigo L121-1 do referido código de propriedade intelectual).

 

Em que medida pode o comprador proteger-se contra reclamações de direitos de autor por terceiros que não estavam envolvidos no contrato?

 

Pode o comprador dos direitos proteger-se contra tais reivindicações, impondo ao seu cedente o ónus de o compensar, ou de refazer a obra, ou de tomar as medidas necessárias para uma utilização pacífica da obra?

 

A procura de compensação pode ser ilusória se, no momento da reclamação, o referido cedente tiver desaparecido ou não for solvente.

 

Contra o comprador, o terceiro pode reclamar uma indemnização por infracção e exigir a cessação da exploração.

 

O comprador, a fim de se defender, será tentado a invocar a sua boa fé e acusar o seu cedente negligente de lhe ter concedido mais direitos do que os que ele próprio tinha na obra pré-existente.

 

Mas em matéria de responsabilidade civil por infracção, o argumento da boa fé é inoperante, o que de outra forma encorajaria uma grande dose de conluio e uma purga de direitos bastante fácil. O princípio é recordado, por exemplo, na decisão do Tribunal de Cassação de 10 de Julho de 2013, recurso 12-19170".Considerando que o Tribunal de Recurso, que correctamente declarou que a boa ou má fé era irrelevante para a caracterização da infracção perante o tribunal civil,".

 

A fim de tentar mitigar os efeitos destes riscos, o comprador irá, portanto, assegurar que o contrato inclui uma cláusula de responsabilidade para o cedente, e irá também tentar assegurar que o cedente tenha uma apólice de seguro de responsabilidade efectiva.

 

Uma cláusula de cooperação judicial também deve ser incluída, a fim de tentar envolver o mais possível o cedente na defesa dos interesses do comprador no caso de uma ameaça judicial de terceiros, e para evitar disputas por parte do cedente sobre como defender o caso.

Contrafacção: como reagir?

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Os direitos do fotógrafo: o advogado de propriedade intelectual responde

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Influenciador e contrato com uma marca, o advogado em direito de propriedade intelectual em Paris responde

por | 12 de Janeiro de 2022

O influenciador geralmente tem uma comunidade em uma ou mais redes sociais tais como instagram, facebook, tiktok.

As marcas podem pedir-lhe que comente sobre os seus produtos ou serviços.

Quando é que existe uma operação de publicidade? O advogado de propriedade intelectual responde-lhe

A prática do influenciador é muito enquadrada assim que é identificada como "publicidade", ou seja, quando o influenciador e a marca celebraram um acordo, e o peso da marca é sentido.

O Tribunal de Cassação recordou que "o facto de esta mensagem ter sido transmitida por um utilizador da Internet à sua "rede de amigos" não a fez perder o seu carácter publicitário" (Cass. 1re civ., 3 de Julho de 2013, n° 12-22.633).

A publicidade está sujeita às exigências de práticas comerciais enganosas ou agressivas de Artigos L. 121-1 e seguintes do Código do Consumidoros requisitos de identificação do lei para a confiança na economia digital (L. n° 2004-575, 21 de Junho de 2004disse LCEN) e a luta contra a publicidade oculta, no que diz respeito ao mercado francês.

Quais são os direitos em jogo a serem considerados num contrato de marca registada? O advogado de propriedade intelectual intervém

O influenciador tem, naturalmente, direito à imagem.

Mas mais geralmente ele tem direito à protecção de todos os atributos da sua personalidade, tais como o seu nome e apelido.

A marca tem essencialmente um direito de marca, permitindo-lhe capitalizar sobre a reputação do seu produto ou serviço.

Outros fornecedores têm direitos autorais, tais como o fotógrafo ou o produtor/director.

Este direito permite-lhes exigir uma compensação pela exploração do seu trabalho, para além de qualquer remuneração que possam ter recebido pela realização do seu trabalho.

Todos estes direitos devem, portanto, ser negociados e contratados a fim de evitar tanto quanto possível o risco de reclamações.

Foi publicada a lei que visa regulamentar a exploração comercial da imagem da criança com menos de 16 anos em plataformas online (L. n° 2020-1266, 19 Out. 2020).

As regras do Código do Trabalho são-lhes agora aplicáveis (arte. L. 7124-1 e seguintes.)Isto requer que os pais solicitem a autorização ou aprovação individual da administração.

Estes últimos são também obrigados a colocar parte dos rendimentos dos seus filhos na Caisse des dépôts et consignations até atingirem a maioridade ou se emanciparem(arte. L. 7124-9).

Em todos os casos, deve ser feita uma declaração, acima de certos limiares de duração ou número de vídeos ou rendimentos da sua distribuição (L. n° 2020-1266, art. 3).

Ao mesmo tempo, as plataformas de partilha de vídeo são fortemente encorajadas, sob a égide da ARCOM, a adoptar cartas para informar os menores sobre as consequências da disseminação da sua imagem na sua vida privada e sobre os riscos psicológicos e legais envolvidos (L. n° 2020-1266, art. 4 e 5).

A lei dá às crianças um direito ao esquecimento digital que elas podem exercer sozinhas sem os seus pais (L. n° 2020-1266, art. 6).

 

Quais são as armadilhas a evitar ao redigir e negociar o contrato com a marca? O advogado de propriedade intelectual em Paris assiste-o

No início de uma parceria, não se tem necessariamente todas as cartas em mãos para negociar da melhor e mais justa forma.

É portanto necessário prever uma cláusula de revisão mais ou menos flexível no contrato, permitindo que um contratante opte por não participar, pelo menos sob tais e tais condições.

É também importante evitar contratos demasiado longos ou escritos demasiado pequenos, ou que se referem a condições gerais, que são muitas vezes confusas ou pouco claras.

Os contratos pouco claros estão abertos à interpretação. Eles são, portanto, uma fonte de discussão, geralmente em benefício da parte contratante economicamente mais forte.

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Trabalhadores da plataforma

As condições gerais

Desenho de marketing

Mercados e marcas

Obter ajuda de um advogado de marcas registadas

Advogado de propriedade intelectual em Paris: Direitos de autor: título do livro, título do grupo de música: susceptível de protecção?

por | 8 de Janeiro de 2022

 

Um advogado de propriedade intelectual em Paris irá informá-lo e aconselhá-lo sobre os direitos de autor.

Veja também: Cessão de direitos de autor

O direitos de autor visa proteger obras literárias, som, criações audiovisuais e musicais. Também protege os desenhos gráficos e de moda. O estatuto legal de direitos de autor permite-lhe proteger os autores e as suas obras.

 

A direitos de autor é adquirido sem formalidades. No entanto, em caso de litígio, é aconselhável provar o carácter original da obra. IÉ também necessário fornecer o prova da data em que foi criada.

 

Você é o autor de uma obra e deseja ser aconselhado no âmbito do direitos de autor que se aplica a ele? Deseja iniciar um processo de litígio para contrafacção ? Pierre de Roquefeuil, advogado especializado em direito de propriedade intelectual à Paris acompanha-o.

 

Copyright: Definição, o advogado de propriedade intelectual assiste-o na qualificação

 

O direitos de autor aplica-se a qualquer trabalho, por isso é extremamente amplo. Pode ser a obra de um escritor através de um livro, a obra de uma banda ou de um músico através de uma composição musical. Pode também ser o trabalho de um fotógrafo através de uma fotografia, etc. No entanto, a obra deve ser original e expressar a personalidade do seu autor.

 

O Código da Propriedade Intelectual (IPC) define os direitos de autor, no contexto da propriedade literária e artística. O direito de autor sobre uma obra confere ao seu autor um direito económico e um direito moral. O Código da Propriedade Intelectual (CPI) prevê portanto nos seus artigos L. 121-1 e L. 121-2, no que diz respeito ao direito moral, o direito do seu titular de controlar a divulgação da obra. Também prevê um direito à autoria da obra, bem como um direito ao respeito pela obra e o direito de retractação.

 

Governado pela lei de 11 de Março de 1957, os direitos de autor são aplicados automaticamente a partir do momento em que a obra é produzida e sem qualquer formalidade particular. Por outro lado, o autor deve ser capaz de fornecer provas de a originalidade do seu trabalho mas também que ele é o dono do seu trabalho. A prova pode ser fornecida por qualquer meio, mas deve ser datada.

 Qual é a finalidade da gravação de uma obra?

No contexto de litígio, o registo de uma obra é importante. A existência de um depósito ou registo da obra facilita a prova da autoria e da data de criação da obra. Assim, o autor pode identificar-se como o criador de uma obra para :

  • Um oficial de diligências ou notário,
  • Do Instituto Nacional de Propriedade Intelectual (INPI),
  • Uma sociedade para a recolha e distribuição de direitos.

 

O direitos de autor é frequentemente confundido com direitos de autor. Os direitos de autor protegem aqueles que investem em propriedade intelectual. O seu objectivo é proteger as obras antes de mais nada, não os seus autores. Os direitos de autor, por outro lado, protegem principalmente o criador.

 

 

Proteger as suas obras: O que é a propriedade intelectual? O advogado de propriedade intelectual esclarece

 

Os direitos de autor oferecem ao autor da obra uma garantia de propriedade. O autor tem portanto direitos em caso de exploração autorizada e não autorizada da sua criação.

 

A propriedade intelectual é protegida por títulos de propriedade intelectual. Esta protecção permite ao proprietário obter o reconhecimento ou benefício financeiro da sua criação.

 

A propriedade intelectual é distinguida por dois ramos:

  • Propriedade literária e artística (direitos de autor, direitos conexos),
  • Propriedade industrial (em particular direito de marcas e patentes).

 

O artigo L. 111-1 do Código da Propriedade Intelectual define os direitos de autor nos seus dois primeiros parágrafos: "O autor de uma obra da mente goza, pelo único facto da sua criação, de um direito exclusivo de propriedade intangível que é aplicável contra todos. Este direito inclui atributos de natureza intelectual e moral. Assim como os atributos de natureza proprietária, que são determinados pelos Livros 1er e 3 deste Código.

 

Na sua decisão n.º 2006-540 DC de 27 de Julho de 2006, o Conselho Constitucional considerou que o direitos de propriedade intelectualOs direitos de autor, e em particular os direitos de autor e direitos conexos, são abrangidos pelo âmbito dos direitos de propriedade. Este é um dos direitos humanos consagrados no Artigo 2 da Declaração dos Direitos do Homem e do Cidadão de 1789.

 Os direitos de autor concedem dois tipos de direitos ao autor:

Assim, os direitos de autor concedem dois tipos de direitos ao autor:

  • Direito de propriedadeIsto é para a exploração da obra por um terceiro, o que não é um direito. Isto é para a exploração da sua obra por uma terceira parte,
  • Direitos moraisque protege os interesses não económicos do autor.

 

O direito de propriedade dura até 70 anos após a morte do autor ou após a divulgação se a obra pertencer a uma pessoa colectiva (associação, empresa, etc.). Em termos de direitos económicos, o autor pode, portanto, proibir ou autorizar :

  • A reprodução do seu trabalho em diferentes formas,
  • A apresentação pública do seu trabalho, por exemplo, para uma obra musical ou uma peça de teatro,
  • A gravação de uma criação, gravação em vídeo de um filme ou música num CD, por exemplo,
  • A transmissão de uma obra musical por rádio, cabo ou satélite,
  • A tradução de uma obra para outra língua,
  • A adaptação de uma obra, por exemplo, transformando um filme num romance, ou vice-versa.

 

O direito moralAlém disso, o direito de usar uma obra de autoria e de se opor a qualquer modificação que possa prejudicar a reputação do criador.

 

Direitos económicos: atribuindo um dos seus direitos económicos, sendo assistido por um advogado de propriedade intelectual

 

Embora a lei francesa proteja a obra original de um autor, é possível para esse autor atribuição de direitos de propriedade. O autor pode, portanto, ao transferir os seus direitos económicos, autorizar a representação ou reprodução da sua obra. A transmissão dos seus direitos deve ser formalizada por um contrato de transmissão ou por um contrato de edição ou reprodução.

 

A contrato de eliminação permite a um autor atribuir a totalidade ou parte dos seus direitos económicos numa das suas obrasnuma base exclusiva. O proprietário dos direitos cedidos pode portanto agir sem infracção uma vez que este contrato de cessão tenha sido assinado pelas várias partes.

 

O Código da Propriedade Intelectual prevê certas informações obrigatórias que devem ser incluídas num contrato de cessão:

  • Detalhes sobre os direitos atribuídos,
  • Delimitação do âmbito e destino dos direitos,
  • Delimitação territorial da missão,
  • A Delimitação Temporal da Difusão.

 

Em princípio, uma remuneração proporcional dos lucros da venda ou exploração da obra deve ser paga ao autor original. A percentagem de lucro é livremente acordada entre o autor e o beneficiário da transferência.

 

Elaboração de um contrato de transferência sem o apoio de um advogado de propriedade intelectual pode ser muito prejudicial para o autor ou para o cessionário dos direitos. Com efeito, o advogado poderá acompanhá-lo e aconselhá-lo antes da assinatura do contrato, a fim de perceber as consequências da transferência e os compromissos assumidos.

 

 

Quais são as sanções por violação de direitos de autor? O advogado de propriedade intelectual assiste-o em Paris

 

A vítima do plágio do seu trabalho pode apresentar uma queixa e levá-la a tribunal. O falsificação de uma criação é a reprodução de uma criação, com as suas características essenciais, sem o consentimento do autor original ou do titular dos direitos.

 

O Código da Propriedade Intelectual define infracção como todos os actos de utilização não autorizada de uma obra. No caso de uma reprodução parcial de uma obra, ela é avaliada de acordo com as semelhanças entre as obras. Além disso, a mera tentativa de infracção não é punível.

 

A utilização de uma obra ou a sua reprodução sem o consentimento do autor constitui um acto ilegal, um infracção de contrafacção. O artigo L. 335-2 do Código da Propriedade Intelectual estabelece que: "Qualquer publicação de escritos, composições musicais, desenhos, pinturas ou qualquer outra produção, impressa ou gravada no todo ou em parte, em desrespeito das leis e regulamentos relativos à propriedade dos autores, é uma infracção e qualquer infracção é uma infracção. A contrafacção em França de obras publicadas em França ou no estrangeiro é punível com uma pena de prisão de três anos e uma multa de 300.000 euros. As mesmas sanções são aplicáveis à venda, exportação e importação de obras em infracção. Quando as infracções previstas neste artigo tiverem sido cometidas em grupo organizado, as penas são aumentadas para cinco anos de prisão e uma multa de 500.000 euros.

 

O crime de contrafacção é punível com o pagamento de indemnizações, cujo montante varia de acordo com a gravidade da infracção contra o autor e a sua obra. A pena pode também ir até 3 anos de prisão e uma multa de 300 000 euros. Em matéria civil, a alegação de boa fé é irrelevante.

 

O título de uma obra pode ser protegido da mesma forma que uma obra, o advogado de propriedade intelectual em Paris dá-lhe as primeiras pistas

 

O artigo do Código da Propriedade Intelectual prevê dois tipos de protecção do título: os direitos de autor e a lei da concorrência desleal:

 

Artigo L112-4

O título de uma obra da mente, desde que tenha um carácter original, é protegido como a própria obra.

Ninguém pode, mesmo que o trabalho já não esteja protegido nos termos Artigos L. 123-1 a L. 123-3, usar este título para identificar uma obra do mesmo género, em condições susceptíveis de causar confusão.

O título deve ser distinguido do slogan, ou a marca, que tem funções diferentes.

 

O nome de um grupo musical, o advogado de propriedade intelectual em Paris responde-lhe

 

Se o título de uma obra literária é de facto um título no sentido do referido artigo L112-4, o que dizer do nome de um grupo musical?

 

O nome de um grupo musical é mais parecido com um nome pessoal, ou um nome de empresa. Contudo, um grupo musical não é necessariamente uma "pessoa colectiva" como é, por exemplo, uma empresa comercial que tem a sua própria personalidade jurídica, e o nome de um grupo não se refere necessariamente à totalidade do trabalho produzido pelo grupo.

 

O nome de um grupo musical é tradicionalmente considerado como sendo o bem indiviso, intransmissível e intransmissível dos seus membros históricos. Em caso de conflito entre eles, o juiz pode reservar o uso do nome para aqueles que asseguram a continuidade do projecto artístico.

 

É, por si só, passível de protecção, de acordo com o regime específico do nome, contra usurpação ou uso ilícito.

 

Deseja ser aconselhado por um advogado de propriedade intelectual, para obter aconselhamento sobre direitos de autor no contexto da protecção da sua obra? Deseja iniciar um processo de plágio para a sua obra? Pierre de Roquefeuil, advogado de propriedade intelectual à Paris, pode ajudá-lo e representá-lo em litígios decorrentes da violação dos seus direitos de autor.

 

Pode ser necessário um advogado para dar conselhos sobre como proteger os seus interesses. A advogado de propriedade intelectual poderá aconselhá-lo sobre o protecção dos direitos de autor para as suas obras.

CLFs e direitos de autor

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Advogados Roquefeuil

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